神仙道阵容2017
如果您有关于神仙道阵容2017的问题，我可以通过我的知识库和研究成果来回答您的问题，并提供一些实用的建议和资源。
一、游戏时代变迁
?1996年初，以《侠客行》为代表的文字网络游戏开始盛行，这个时期被喻为中国网络游戏“史前文明”时期，昭告着中国网络游戏的开端；而让很多人都没想到的是， 将网络游戏带入中国的第一人，正是打假斗士方舟子。
当时的游戏环境，因为网络并不普及，还是卡带式主机为主，想必很多80后的玩家都是从红白机或者街机开始接触游戏，魂斗罗，马里奥等等都已经耳熟能详。至于索尼横空出世的第一代PS，我一直到1997年，才有幸接触到，PS上的游戏惊艳了我整个童年，也让我有了想制作一款大家都喜欢的游戏的想法。
1998年，出现了很多经典的作品，其中我有两款游戏特别想讲，一款是《仙剑奇侠传98柔情版》，从画面制作上，绝对称不上一骑绝尘，但是在当时大家都受国外游戏精美的画面，以及超爽的操作体验所影响，很少有人会去体会无关重要的剧情，而《仙剑》细腻的剧情扭转了我对游戏的一般认知，玩游戏的时候，就像有一个历经沧桑的长者，在我耳边娓娓道来，又像是我自己走进了浩瀚的历史长河，背负起了李逍遥的宿命。 游戏除了传递感官乐趣，同时还传递游戏人的思想。
而第二款游戏，就是《星际争霸》，一放学就约上同学去网吧一起竞技，多线骚扰，龙骑之舞，飞龙甩尾等等，相信很多熟知星际1的玩家都知道这些名字下的操作意义。这款游戏让我明白了一样东西，就是游戏可以有交互，并且交互充满了乐趣。《星际争霸》算是我真正意义上接触的第一款多人在线游戏。
（2）网络端游时代
2001年，真正意义上的端游元年，1月份，北京华义推出《石器时代》，同年7月，游龙在线推出的《金庸群侠传ONLINE》，11月份，网易推出《大话西游ONLINE》，网易进军网游产业。最后，不能不说的，就是上海盛大代理了当时盛极一时，傲视群雄的《传奇》；奠基了长达7年的龙头地位，还记得2002年的时候，《传奇》因为黑客事件，盛大悬赏30万，轰动全国，大家都茶余饭后，津津乐道。
这个时间点上，还有个趣闻，就是如今贵为全球第一的游戏公司腾讯爸爸，当时还不会做游戏，因为羡慕盛大凭借《传奇》获得的巨大成功，在2003年，正式代理了韩国的《凯旋》进军网游界，不过仅仅不到半年时间，发生了两次重大的bug，导致在线人数直接锐减80%，游戏从此进入衰退期，艰难度日熬到停运。
? 2003年，西山居的《剑侠情缘ONLINE》发布，或许大家都第一部的作品印象已经模糊，但是这部作品，开启了西山居网游征程的黄金10年。
? 2005年，国内公测《魔兽世界》，这款可算是迄今最成功的游戏之一，地位高如珠峰，受到众多玩家推崇，“暴雪出品，必属精品”如雷贯耳。
? 2011 年开始，端游市场规模增长开始下降，用户规模触及天花板，标志着，端游正式开始由盛转衰。 对我来说，更像是曾经绝代芳华，如今美人迟暮，在玩家心中，都奏响了悲歌，歌声带走的是我们的时光。
（3）网页游戏时代
? 2008年~2014年，游戏市场走进了页游时代。 游戏市场以一种跟端游时代完全不同的方式——游戏联合运营，快速馋食市场。 2008年下半年，《热血三国》实现同时在线60多万人，最高月流水超过2000万，伴随着在2009年迅速崛起的《商业大亨》和《武林英雄》也赚得盆满钵满。2010年，页游SLG达到巅峰，几款SLG大作集体面世，其中《傲视天地》月流水破5000万；2011年，《神仙道》的出现，彻底改写业内人士对页游的看法，在游戏设计上，给端游从业者上了一堂商业课，最终在市场上实现最高月流水破亿元。2012年，包括《神仙道》在内，破亿的页游达到5款，这时候，大厂开始入场布局，进入新一轮的洗牌。
我的第一款页游《神仙道》，浓浓的2D水墨风，画面非常精美，碎片化的游戏时间，短平快的游戏节奏，付费后的强烈体验反馈，都让包括我在内的玩家尝到了跟端游时代包月付费不一样的味道。简单粗暴但是确实极大地刺激了玩家的神经。但是页游的缺点就是交互性较弱，在长时间的重复性游戏体验当中，我逐渐对这类型的游戏失去了兴趣。这时候，新兴的手游引起了我的注意。
（4）移动游戏时代
安卓智能手机从2009年开始，迅速占领手机市场，此后每年的增长达到8~9倍之高，到2012年，苹果+安卓手机的出货量已经超过PC，智能手机的普及，除了改变了大家的通信方式之外，对游戏产业也带来了翻天覆地的变化。这个时期，也正是页游的鼎盛时期，很多公司还没能够足够重视手游市场，在2011年，一款重量级的手游产品——《捕鱼达人》，实现手游月流水破千万。这直接导致很多还在犹豫的公司奋不顾身的入场，从数据上可知，2011年，手游市场约30亿元，2012年65亿元，2013年130亿元，2014年达到240亿元，成倍的年增长，手游市场急速扩张，大量资本入场， 手游仅仅用了4年时间，走完了端游10年的路程。 到了2017年，游戏行业整体营收约为2189.6亿元，其中手游占据了55.8%的份额，高达1122.1亿元。如此庞大的数字背后，却是手游全面进入了寡头时代，腾讯单单一款《王者荣耀》，月流水最高超30亿元人民币，而很多曾经做出过经典游戏的公司，如今时过境迁，却是物是人非。
二、扒一扒那些盛极而衰的公司们
（1）Forgame云游控股集团
单说Forgame集团可能很多人并不认识，但是说到菲音、捷游和维动（91wan）应该就能想起来，主要活跃时间是在2009年至2014年，在页游时代，可以说是处于行业顶端的开发商。自研及发行的产品包括《明朝时代》、《凡人修真》1&2、《风云天下OL》、《醉西游》、《醉武侠》等等，2014年，股价从最高位70多块钱，跌到16块不到，从此退出游戏第一梯队。Forgame集团的没落，始于页游市场开始衰减，Forgame集团向手游艰难转型；公司内部大股东在股价高位套现，在外面大量投资组建团队，成立新的公司，集团内部各公司核心团队出走，核心人员大量流失，许多归属公司已经名存实亡。
（2）四三九九小游戏
（3）北京乐动卓越
乐动卓越在2013年凭借《我叫MT》可谓一时无两，这家公司当时才刚刚大裁员不久，把开发了5个月的《我叫MT》推出上线，11小时到达付费榜榜首，36小时服务器被挤爆，当年公司凭借这款游戏，估值超过10亿元。一夜暴富，不过如此。
可惜续作《我叫MT2》反响平平，公司更是丑闻缠身，2015年，产品经理王易鸿朋友圈公开与邢山虎（乐动卓越CEO）撕逼。
（4）搜狐畅游
同样是端游时代的庞然大物，手游时代，网易和腾讯都大放异彩，完美世界也毫不示弱，但是你们大家还记得那年发行了《天龙八部》的畅游吗？根据2017年的财报显示，畅游营收持续两年下滑超40%，多年来没有听说过有什么爆款产品，端游时代的代表作是《天龙八部》，手游时代的代表作还是《天龙八部3D》；当然，中间还出了一款端游MMO的《鹿鼎记》，可惜成绩不佳，没有被更多人所记住。在2015年《天龙八部》与《天龙八部3D》营收下滑后，重点压宝在与腾讯开发的新手游《天龙八部》上，真的死都不放过《天龙八部》，一心要在一棵树上吊死，讽刺的是，2016年~2017年火透半边天的《阴阳师》制作人金韬，就曾经参与了《鹿鼎记》的制作，所以，究竟是人不行，还是人在畅游所以不行呢，畅游真的应该好好反思一下，自己是否给成功提供足够肥沃的土壤。
三、结语
篇幅有限，不一一而足，时代变迁，沧海桑田，你永远不知道下一秒打败你的是谁，自己又是如何被抛弃的；很多生产方便面的公司，也不会想到有一天，打败他们的，不是那些讨厌的同行，而是美团、饿了么等等外卖平台；多年之前的纸媒，想尽办法在小小一页纸上加满广告，还有那些为了显示自己文化水平，硬把文章写得晦涩难懂，有恃无恐，高高在上的姿态，等到那天，读者都不回头的离开了，也迟迟没能反应过来。候延堂也想不到，自己开发在当时绝对超前的网际快车，会因为自己沉迷魔兽世界1年的时间里，被市场完全抛弃。 当这个时代抛弃你时，连再见都不会跟你说。 得失仿佛只在一个恍惚之间，我们需要懂得争取，也需要懂得放下，在时代的大潮流里，有人向左走，有人向右走， 人生不是赛道，希望就在转角。
求《封神英雄榜》主题曲《神仙道》歌词。
《神仙道》
作词：荷蕊
作曲：林禾
编曲：林铭心
演唱：张倬闻
念唱：丘晋宇 王振鸿
混沌初始乱坤仪
盘古论道辟天地
泰平盛世见尽期
纣王无道毁乾坤
人心本善懂礼仪
正邪相争不两立
妖魔浊世万民怨
子牙出世人中仙
争争斗斗邪与正
风风雨雨千年困
生生世世缘未了
死死生生仙轮回
纷纷攘攘扰尘世
善善恶恶瞬念间
真真假假魔与道
幽幽暧暧终能见
似神似仙
幻影如烟
乾坤日月
风雨雷电
是奸是贤
天意如坚
千古流转
封神定谳
正义德奸
能辨忠奸
呼风唤雨
法力无边
似神似仙
是忠是奸
千古流转
封神定谳
天元太一
精司主兵
卫护世土
保合生精
华衣绣裙
衣冠青巾
青龙左列
白虎右宾
飞天欺火
神极威雷
上下太极
周遍四维
翻天倒效
海沸山摧
六龙鼓震
令下速追
混沌初始乱坤仪
盘古论道辟天地
泰平盛世见尽期
纣王无道毁乾坤
人心本善懂礼仪
正邪相争不两立
妖魔浊世万民怨
子牙出世人中仙
似神似仙
幻影如烟
乾坤日月
风雨雷电
是奸是贤
天意如坚
千古流转
封神定谳
元杂剧概述?
宋元南戏标志着中国戏曲艺术的成熟，而稍晚出现的北曲杂剧则使中国戏曲进入黄金时代。北曲杂剧是在宋、金杂剧和院本的基础上，融合北方流行的音乐、舞蹈、说唱等艺术的营养，逐渐形成的一种独特的戏剧形式。元代的北杂剧又称元杂剧。它展现出波涛滚滚、云蒸霞蔚的景观，不愧是宏大壮美的人类文化奇迹。“汉文，唐诗，宋词，元曲，各绝一时。”(《盛明杂剧》序)元曲是一代文学艺术的代表，它包括剧曲和散曲，又以剧曲——即杂剧为主。
元杂剧是戏曲艺术自身发展、演变的结果，又与当时的政治、经济、人文诸因素息息相关。元代统治黑暗而野蛮，民族矛盾和阶级矛盾异常激烈复杂。在民族歧视和民族压迫政策下，各民族分成四等：第一等是蒙古人，第二等是色目人，即东北、西北的各少数民族，第三等为汉人，主要是北方的汉人，第四等为南人，即南方的汉人及西南各族人民。蒙古人享有种种特权，他们打死汉人，汉人不得还手，凶手不偿命，只罚出征，免罪免刺字。蒙古统治者对汉人和南人施以峻法苛刑，实行里甲制，严禁集会、结社、田猎、习武，不许收藏武器，甚至不许祈〔qi齐〕神赛社、夜间点灯。元朝苛捐杂税多如牛毛，贪官污吏遍地都是，冤假错案接连不断，加上水旱天灾，酿成民不聊生、动乱不已的局面。这样的社会现实，为元杂剧提供了取之不尽、用之不竭的素材来源。
戏曲是综合艺术，它的发展需要有一定的物质基础。元代经济发展不平衡所带来的局部繁荣是导致元杂剧兴盛的又一个重要原因。由于连年战争的摧残，中原农业经济和手工业受到严重破坏。但是，蒙古贵族阶层为满足奢靡的生活，将大批工匠拘集到都市和城镇，并设置官营作坊和管理机构，强迫他们生产军需品和奢侈品。大量因战争而流离、因贫寒而弃家、因失地而转徙的黎民百姓也都涌向城镇谋取生计。当时的大都(今北京)是闻名中外的大都市。“每日商旅及外侨往来者，难以数计，故均应接不暇。”(《马可·波罗游记》)此外，真定(今河北正定)、平阳(今山西临汾)等地也很繁华。这些城镇便成为元杂剧的基地和中心，在险恶、动荡的历史条件下，为元杂剧的兴盛提供了大批演员、观众和活动场所。
元朝灭金以后，仅举行过一次科举考试，近80年不兴科举，堵死了大多数知识分子的仕途。文人们不得不放弃“两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书”的封闭式生活，走向社会谋生，到下层人民中“厮混”。传统的诗文难以反映耳闻目睹的现实世界，精雅的吟唱怎能排遣和抒发深广的忧愤？于是，他们和民间艺人一起，共同创造了许多有真情实感、适于演出的杂剧。
元杂剧不同于唐、宋时期即兴的滑稽表演和结构松散的短剧，它从根本上扭转了宋杂剧以嬉戏娱乐为主的倾向，使戏曲走向真正的成熟。元杂剧有着独特而崭新的体制，严格而富于变化的音乐结构，这种音乐结构主要是受了说唱文学唱赚和诸宫调的影响。唱赚可以在同一宫调里任选若干曲子，组成套数，以演唱故事。经过张五牛的改革后，表现能力越来越强。诸宫调相传是北宋泽州民间艺人孔三传所创，它可以根据内容和情节的需要，把不同宫调的若干套数联缀在一起演唱，既克服了唱赚音乐的单调，又丰富了内容、增加了长度，为元杂剧的形成提供了借鉴和影响。
元杂剧的基本形态是四折一楔〔xie些〕子。折，大体相当于现代戏剧的“幕”。从内容来看，一折是故事情节发展的自然段落，每折内容一般都有个中心。从音乐来看，一折之内是一支完整的套曲，一个相对独立的音乐单元。元杂剧各折使用的宫调，大致有一定格局：第一折多用仙吕宫，第二折多用南吕宫，第三折多用中吕宫，第四折多用双调。当然，也会根据剧情有所变化。每折之内，同一宫调的一套曲牌也有大致的次序，曲牌可重复使用，叫做“幺篇”。元杂剧实际使用的宫调(古代使用的乐曲调式)共九个，即：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫，大石调、双调、商调、越调。每一宫调常用曲牌大约一二十个。
楔子，原指插入木器的榫〔sun损〕头，可使木器衔接得更牢固的木片。引申到元杂剧中，就成了使剧本结构更加完整、紧凑的短小开场或过场戏。放在开头，能起序幕作用。置于剧中，有承上启下的功能，成为全剧有机的组成部分。楔子数目不定，可用一个，也可以用两个，有的剧则不用，完全根据需要来定。
元杂剧绝大多数是四折一楔子，也有少量破例情况，如关汉卿《五侯宴》是五折，《秋千记》为六折，《西厢记》五本21折，《西游记》竟达六本24折。为概括全剧主要情节，点明人物故事，元杂剧还有“题目正名”，一般是两句或四句韵语。有的放在剧本开头，有的放在剧本末尾。放在前面是为了介绍剧情，放在后面是对剧情进行总结，都能起到宣传广告的作用，为的是招徕观众。
元杂剧由唱曲、道白、表演三个部分组成，其演唱形式十分独特，大都由正旦或正末从头唱到尾，叫做“一人主唱”。正旦主唱的剧本称为“旦本”。正末主唱的剧本称为“末本”。这种演唱形式显然是从诸宫调等说唱艺术借鉴或衍化而来的。王骥德《曲律》指出：“北曲仅一人唱”，“一人唱则意可舒展”。歌唱是塑造和刻画人物的主要手段，主要人物在全剧情节发展的几个重要地方连续唱套曲，就可充分抒发人物情感，表现人物性格，达到连贯而完整的艺术效果。但是，用一人主唱，从头至尾，即使演员的嗓子好，也是很吃力的。如果没有深厚的歌唱功底，那是难以胜任的。况且，恪守一人主唱到底体制，让其他人物只能说白，不能唱一句正曲，也会使这些人物形象单调、干瘪。有时，为了迁就角色的主唱，往往不得不在剧中硬加人物，拼凑情节，更暴露出一人主唱的弊病。
元杂剧的道白叫“宾白”，往往用“云”字提示，分为独白、对白、背白、旁白、同白、插白、内白、带白等类，有的是散而无韵的散白，有的是押韵的韵白，有的则类似快板、顺口溜。一般说来，曲文抒情，宾白叙事。所谓叙事，大致包括人物通报姓名、自叙身世、交代事件来龙去脉、说明人物活动环境、人物之间的对话、或者独抒心事等等。由于元杂剧采用一人主唱，所以除了主唱角色有唱有白之外，其他各色人物莫不通过宾白交代相互关系，表白自己的处境，透露内心世界，表现性格特征。尤其是元杂剧的楔子，一般只唱一两支曲子，而以宾白为主体，也就更要充分发挥宾白的作用。
关于元杂剧的演出情况记载较少，据仅有的记载可知，一般在勾栏里作场之前，先在四处张贴或悬挂彩色招子，以招徕观众。开演前有“参场”，全体演员与观众见面，展示阵容。接着，通过“开呵”报幕，向观众介绍剧情。开呵结束，接演正戏。正戏演毕，还有“打散”，加演送客小节目。
元杂剧的表演动作、表情及舞台效果叫作“科”或“科介”，主要包括做工和武工两个方面。元杂剧的科不是对实际生活的逼真模仿，而是有所提炼，有所省略，有所渲染，有所夸张。通过虚拟化的表演动作，结合一定的“砌末”(道具)，艺术地表现生活。元杂剧的角色分工较细，有旦、末、净、外、杂五大类，每类之中又分为几种。如末分为正末、外末、小末、冲末等。旦分为正旦、副旦、外旦、贴旦、小旦、老旦、色旦、搽旦等。外包罗了末、净以外所有男性角色。净分为净、副净、外净等。杂包括孛老(老汉)、卜儿(老妇)、帮老(强盗)、俫儿(儿童)、驾(皇帝)、孤(官员)、禾(农人)、细酸(读书人)、曳剌(走卒)、祗从(随从)等。所有角色中，以正末、正旦为主要角色。
元杂剧是自然本色的“活文学”(王国维语)。它的题材广泛，结构严谨，剧情合理，矛盾尖锐，悬念强烈，唱词优美，对白简洁，人物形象鲜明，舞台动作性强，非常适合舞台演出。元代演剧活动频繁，戏班很多，比较大型的戏班都在大都或其他城市，属教坊司掌管，演员叫官伎。遍布各地的家庭戏班叫“路歧”，艺人被称为“路歧人”。农村业余临时戏班称为“社火”，多在庙宇戏台或临时围场“打野呵”演出。
元代涌现出一大批杂剧作家。据元中叶钟嗣成《录鬼簿》、明初朱权《太和正音谱》、明贾仲名《录鬼簿续编》、清末王国维《宋元戏曲考》及近人傅惜华《元代杂剧全目》可知，有姓名的元杂剧作家约有200人左右，元杂剧剧目约737种，有剧本保存下来的近200种，保存残曲29种。
元杂剧作家可分为前、后两期。前期人才辈出，佳作如林，是元杂剧鼎盛期。前期作家几乎全部生长、活跃在以大都为中心的中国北方，大多是失去仕进机会、沉抑下层、潦倒市井的“书会才人”。除关汉卿、王实甫、马致远、白朴外，还有杨显之、高文秀、李文蔚、石君宝、纪君祥、郑廷玉、李直夫、李好古、尚仲贤、武汉臣、李寿卿、康进之、李潜夫、戴善甫、费唐臣、张国宾、红字李二、李行道、孟汉卿、王仲文、孙仲章、岳伯川、庾吉甫、石子章、史九敬先、狄君厚、孔文卿、张寿卿、刘唐卿、宫大用等。
后期，元杂剧中心南移，呈现出衰颓之势，很多杂剧作家活跃在以杭州为中心的江浙地区。他们中的许多人，或流连山水，或埋首经典，失却了前期作家的勇气和精神，只有少数作家取得较高的成就。后期作家有：郑光祖、乔吉、曾瑞、宫天挺、秦简夫、杨梓〔zi子〕、金仁杰、朱凯、萧德祥、罗贯中、王子一、刘东生、谷子敬、贾仲名、杨文奎、杨讷等。人们一般把关汉卿、马致远、郑光祖、白朴合称为“元曲四大家”。
元杂剧作家成分复杂，分别来自书会才人、勾栏艺人、医生、商贾、下层官吏、名公巨卿等各个阶层，形成灿若群星的局面。他们的风格或沉雄悲壮，或激越豪放，或典雅工丽，或温润醇厚，或冷峻峭拔，或婉转绵丽，或自然本色，或清幽脱俗……真是气象万千。
元杂剧广泛而深刻地反映了元代社会生活，生动而真实地表现了各阶层人民的心态和情感。上从皇帝嫔妃、文官武将、文人学士，下到差役皂隶、地痞流氓、医卜星相、嫖客妓女，三教九流都涉及到了。既有军国大事、朝政纷争、沙场征战，也有家庭纠纷，妇姑勃溪〔xi希〕，勾勒出一幅元代社会生活的全景图画。对于元杂剧的题材，前人曾有过多种分类，如朱权在《太和正音谱》里把杂剧分为12科，即：神仙道化、隐逸乐道、披袍秉笏〔hu户〕、忠臣烈士、孝义廉节、叱奸骂谗、逐臣孤子、钹〔ba拔〕刀赶棒、风花雪月、悲欢离合、烟花粉黛、神头鬼面。虽然分类很细，但不够科学，抬高并突出了封建道德、乐道隐逸的内容。事实上，元杂剧大量的作品弘扬了爱国主义理想和民族的传统美德，歌颂了反抗封建礼教、追求爱情自由、婚姻自主的民主精神，褒扬了秉公办事的清官循吏，肯定了农民的起义造反，发泄了封建知识分子穷愁潦倒后的牢骚，全面地揭露、控诉了封建统治阶级的罪恶和丑恶的社会现实。这些才是元杂剧的精华。至于那些鼓吹封建伦理道德、宣扬封建迷信、诬蔑农民起义、提倡消极避世、钦羡发迹变泰的作品，虽然为数不少，毕竟只是支流。这些糟粕掩盖不住元杂剧在戏曲史和文学史上的夺目光彩。
翟锦彦是谁
翟锦彦
翟锦彦，作曲，代表作有《镇魂街》《密查》《捍卫者》《情归昆仑》，配器代表作有《胭脂债》《神探蒲松龄》《两世欢》《天坑鹰猎》。
中文名：翟锦彦
别名：MPL
国籍：中国
民族：汉族
出生地：河南省洛阳市
出生日期：8月17日
职业：作曲
毕业院校：中国戏曲学院
代表作品：《镇魂街》《密查》《捍卫者》《神探蒲松龄》《两世欢》
人物简介
翟锦彦，男，是一名作曲。曾为影视《镇魂街》《密查》《天坑鹰猎》《胭脂债》《大宋少年志》《神探蒲松龄》《捍卫者》等配乐配器。
为网易音乐“石头计划第二季”歌曲《抓梦脚》《17摇摆》《梅落》《旋转的裙摆》《飞》编曲。
为游戏《保卫萝卜3》《卧虎藏龙2》《女王号令》Steam游戏《病毒恶化》等配乐。
为游戏CG影视动画《思美人》《我叫MT2》《保卫萝卜3》等配乐。
为综艺节目《牌王争霸》等片头CG影视动画配乐。
2020年任北京八零八二音频科技有限公司音乐总监职位。
个人经历
与游戏音乐结缘
因大学入校前师从哈布尔学习作曲，让翟锦彦对音乐制作有一种独特的理解与情怀。
正是因为大学前的指引，使得翟锦彦对于各种音源插件进行钻研与学习，从而对于创作的声音把控相对直接。之后大学的四年时间里，翟锦彦先后担任作曲参与了研究生学院作品与本科生毕业作品等多部音乐剧创作，并以此为基础创作了《保卫萝卜3》《啪啪三国2》《透鲜滴星期天》《神仙道2》《英雄万岁》《卧虎藏龙2》《枪神记》等游戏配乐。
与**音乐结缘
因自小热衷于欣赏原声大碟，让翟锦彦对**音乐有种特殊对情感。
大学毕业后开始进行**配乐之路，并为电视剧《镇魂街》**《捍卫者》**《神探蒲松龄》**《小狗奶瓶》电视剧《密查》电视剧《胭脂债》等创作配乐配器。
主要作品
影视配乐
2016年10月为**《情归昆仑》配乐
2017年3月为CCTV2《丝绸之路》片头配乐
2017年5月创作超级网剧《镇魂街》配乐
2017年6月参与创作**《捍卫者》配乐，任音乐制作总监
2017年7月创作电视剧《密查》配乐
2017年10月为动漫《枪神记》配乐配器
2017年11月为**《小狗奶瓶》创作配乐
2018年2月为电视剧《胭脂债》创作配乐
2018年5月为电视剧《大宋少年志》创作配乐
2018年5月为电视剧《天坑鹰猎》配乐配器
2018年6月为电视剧《一念时光》配乐配器
2018年8月任张震**《雪暴》作曲制作协力
2018年9月为成龙主演贺岁**《神探蒲松龄之兰若仙踪》配乐配器
2018年10月为电视剧《青山绿水红日子》配乐配器
2018年11月为赵文卓主演**《纹身：西部纵横》配乐配器
2018年12月为曾志伟、黄圣依主演**《狐踪谍影》配乐配器
2019年1月为黄子韬主演电视剧《租界少年热血档案》配乐配器
2019年3月为电视剧《两世欢》配乐配器
2019年3月为网络**《他的微笑》配乐配器
2019年5月为电视剧《初恋了那么多年》配乐
2019年7月为**《决胜时刻》配乐配器
2019年8月为**《测谎人》配乐配器
2019年8月为电视剧《腾空之约》配乐配器
2019年12月为Bilibili哔哩哔哩晚会《bilibili晚会二零一九最美的夜》编曲
2020年1月为动漫《武动乾坤第二季》配乐配器
2020年4月为电视剧《韫色过浓》配乐配器
2020年5月为**《东北往事》配乐配器
游戏配乐
2014年9月为游戏《我叫MT2》CG配乐
2014年12月为游戏《风暴之锤》CG配乐
2015年1月为游戏《英雄万岁》配乐
2015年6月为游戏《女王号令》配乐
2015年10月为游戏《龙之战》CG配乐
2016年5月创作游戏《保卫萝卜3》游戏配乐并为主题歌《萝卜不怕》编曲混音
2016年6月为游戏《神仙道贰》游戏创作配乐
2016年7月为游戏《加勒比海盗启航》创作配乐
2016年10月为游戏《啪啪三国2》创作配乐
2016年12月为游戏《卧虎藏龙2》配乐
2017年5月为游戏《保卫萝卜3》CG配乐
2017年6月为游戏《变形金刚》创作配乐
2017年9月为游戏《思美人》CG配乐
2017年9月为游戏《淘淘熊卡丁车》创作配乐
2018年3月为游戏《星之召唤士》CG配乐
2018年10月为游戏《病毒恶化》配乐
2019年5月为游戏《斩妖行》配乐
2019年12月为游戏《永远的提尔纳诺》配乐
2020年1月为游戏《江南百景图》配乐
其他音乐
2011年5月为音乐剧《冰川奇缘》创作配乐
2016年9月为综艺节目《牌王争霸》片头CG配乐
2017年9月为优酷秋集发布会编创开场秀及logo音乐
2017年11月为伊利新闻发布会编创开场音乐
2018年3月为“石头计划”第二季歌曲编曲
2018年3月为李子璇《飞》《梅落》《旋转的裙摆》歌曲编曲
2018年4月为孙田《抓梦脚》《17摇摆》歌曲编曲
2018年5月为舞蹈《打鼓佬》作曲
2018年7月为“河南省第八届少数民族运动会”创作开幕式音乐第三幕配乐
2018年7月为“第二届衡水市旅游发展大会”开幕式歌曲编曲
2019年6月为新版《傣秀》配乐配器
2019年5月为“盛趣游戏”主题歌《让这个世界有趣》作曲编曲
2019年9月为AZA微唱团PE《痴魔》编曲
2020年2月为歌曲《人间值得》编曲
获得奖项
2006年1月获得洛阳市第三届“CASIO”杯钢琴电子琴大赛钢琴组二等奖
2007年1月获得洛阳市第四届“CASIO”杯钢琴电子琴大赛钢琴青少年组一等奖
2008年1月获得洛阳市第五届“CASIO”杯钢琴电子琴大赛钢琴少年组特等奖
2013年10月作品《无水·无气·无命》荣获第十届MUSICACOUSTICA-Beijing电子音乐作曲比赛D组优秀奖
2014年6月获得中国戏曲学院第二届优秀学生“未来之星”奖
2019年6月获得第四届NEXTDIEA全国大学生文化创意大赛“音乐创意类”优秀奖
马致远简介
马致远简介
马致远生于1250年，约卒于1321年，是元代著名的杂剧家。大都（今北京）人。马致远以字行于世，名不祥。晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间。曾任江浙行省务官。
马致远着有杂剧十六种，存世的有《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄梁梦》、《西华山陈抟高卧》七种。马致远的散曲作品也负盛名，现存辑本《东篱乐府》一卷，收入小令104首，套数17套。其杂剧内容以神化道士为主，剧本全都涉及全真教的故事，元末明初贾仲明在诗中说：“万花丛中马神仙，百世集中说致远”“姓名香贯满梨园”。
在马致远生活的年代，蒙古统治者开始注意到“遵用汉法”和任用汉族文人，却又未能普遍实行，这给汉族文人带来一丝幻想和更多的失望。马致远早年曾有仕途上的抱负，他的一套失题的残曲中自称“写诗曾献上龙楼”，却长期毫无结果。后来担任地方小官吏，也是完全不能满意的，在职的时间大概也并不长。在这样的蹉跎经历中，他渐渐心灰意懒，一面怀着满腹牢骚，一面宣称看破了世俗名利，以隐士高人自居，同时又在道教中求解脱。
《汉宫秋》是马致远早期的作品，也是马致远杂剧中最著名的一种，敷演王昭君出塞和亲故事。历史上的这一事件，原只是汉元帝将一名宫女嫁给内附的南匈奴单于作为笼络手段，在《汉书》中的记载也很简单。而《后汉书·南匈奴传》加上了昭君自请出塞和辞别时元帝惊其美貌、欲留而不能的情节，使之带上一种故事色彩。后世笔记小说、文人诗篇及民间讲唱文学屡屡提及此事，对历史事实多有增益改造。
马致远的《汉宫秋》在传说的基础上再加虚构，把汉和匈奴的关系写成衰弱的汉王朝为强大的匈奴所压迫；把昭君出塞的原因，写成毛延寿求贿不遂，在画像时丑化昭君，事败后逃往匈奴，引兵来攻，强索昭君；把元帝写成一个软弱无能、为群臣所挟制而又多愁善感、深爱王昭君的皇帝；把昭君的结局，写成在汉与匈奴交界处的黑龙江投江自杀。这样，《汉宫秋》成了一种假借一定的历史背景而加以大量虚构的宫廷爱情悲剧。
《汉宫秋》也许包含了一定的民族情绪。但是，我们要注意到马致远的基本人生态度，要么是在元朝统治下积极求取功名，要么是视一切价值标准为空幻，所以，在这方面过分强调是不适当的。这个剧本同现实生活直接相关的地方，主要是反映出在民族战争中个人的不幸。像金在蒙古压迫下曾以公主和亲，宋亡后后妃宫女都被掳去北方，这些当代史实都会给作者以较深的感受。而《汉宫秋》是一出末本戏，主要人物是汉元帝，剧中写皇帝都不能主宰自己、不能保有自己所爱的女人，那么，个人被命运所主宰、为历史的巨大变化所颠簸的这一内在情绪，也就表现得更强烈了。事实上，在马致远笔下的汉元帝，也更多地表现出普通人的情感和欲望。
当臣下以“女色败国”的理由劝汉元帝舍弃昭君时，他忿忿地说：“虽然似昭君般成败都皆有，谁似这做天子的官差不自由！”灞桥送别时，他感慨道：“早是俺夫妻悒快，小家儿出外也摇装。”对夫妻恩爱的平民生活流露出羡慕之情。尤其第四折“孤雁惊梦”一大段凄婉哀怨的唱词，表现出汉元帝对情人的无限思恋，把剧本的悲剧气氛渲染得愈加浓郁。这里在塑造戏剧人物的同时，也直接抒发了作者对历史变迁、人生无常的感受。
《荐福碑》也是马致远的早期剧作，写落魄书生张镐时运不济，一再倒霉，甚至荐福寺长老让他拓印庙中碑文，卖钱作进京赶考的盘缠，半夜里都会有雷电把碑文击毁。后时来运转，在范仲淹资助下考取状元，飞黄腾达。剧中多处表现出对社会现状的不满，如：“这壁拦住贤路，那壁又挡住仕途。
如今这越聪明越受聪明苦，越痴呆越享了痴呆福，越糊突越有了糊突富。”这个剧本集中反映了作者怀才不遇的牢骚和宿命的人生观，也反映出当代许多文人在社会地位极端低落的处境下的苦闷。
《青衫泪》是由白居易《琵琶行》敷演而成的爱情剧，虚构白居易与妓女裴兴奴的悲欢离合故事，中间插入商人与鸨母的欺骗破坏，造成戏剧纠葛。在士人、商人、妓女构成的三角关系中，妓女终究是爱士人而不爱商人，这也是落魄文人的一种自我陶醉。
马致远写得最多的是“神仙道化”剧。《岳阳楼》、《陈抟高卧》、《任风子》以及《黄粱梦》，都是演述全真教事迹，宣扬全真教教义的。这些道教神仙故事，主要倾向都是宣扬浮生若梦、富贵功名不足凭，要人们一空人我是非，摆脱家庭妻小在内的一切羁绊，在山林隐逸和寻仙访道中获得解脱与自由。剧中主张回避现实矛盾，反对人们为争取自身的现实利益而斗争，这是一种懦弱的悲观厌世的态度。但另一方面，剧中也对社会现状提出了批判，对以功名事业为核心的传统价值观提出了否定，把人生的“自适”放在更重要的地位，这也包涵着重视个体存在价值的意义，虽然作者未能找到实现个体价值的合理途径。
在众多的元杂剧作家中，马致远的创作最集中地表现了当代文人的内心矛盾和思想苦闷，并由此反映了一个时代的文化特征。与此相关联，马致远的剧作，大抵写实的能力并不强，人物形象的塑造也不怎么突出，戏剧冲突通常缺乏紧张性，而自我表现的成分却很多。包括《汉宫秋》这样的历史题材的作品在内，剧中人物往往游离戏剧冲突，作大段的抒情，这常常是作者在借剧中人物表现自己的喜怒哀乐。如《岳阳楼》中吕洞宾所唱《贺新郎》一曲：
你看那龙争虎斗旧江山，我笑那曹操奸雄，我哭呵哀哉霸王好汉。为兴亡笑罢还悲叹，不觉的斜阳又晚。想咱这百年人，则在这捻指中间。空听得楼前茶客闹，争似江上野鸥闲，百年人光景皆虚幻。
这实际是作者在其散曲中写过多次的一种人生感受。
如上所述，马致远大多数杂剧的戏剧效果不是很强的。前人对他的杂剧评价很高，主要有两个原因：一是剧中所抒发的人生情绪容易引起旧时代文人的共鸣，再就是语言艺术的高超。马致远杂剧的语言偏于典丽，但又不像《西厢记》、《梧桐雨》那样华美，而是把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力。如《汉宫秋》中写“惊雁”的一支《尧民歌》：
呀呀的飞过蓼花汀，孤雁儿不离了凤凰城。画檐间铁马响丁丁，宝殿中御榻冷清清。寒也波更，萧萧落叶声，烛暗长门静。
作品风格
豪放中显其飘逸、沉郁中见通脱之风格
马致远杂剧的语言清丽，善于把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力。曲文充满强烈的抒情性和主观性。
马致远的散曲。扩大题材领域，提高艺术意境。声调和谐优美，语言疏宕豪爽，雅俗兼备
词采清朗俊雅,而不浓艳,《太和正音谱》评为「马东篱之词,如朝阳鸣凤。其词典雅清丽,可与灵光景福两相颉颃,有振鬣长鸣万马皆瘖之意。又若神凤飞于九霄,岂可与凡鸟共语哉!宜列群英之上。」
今天的讨论已经涵盖了“神仙道阵容2017”的各个方面。我希望您能够从中获得所需的信息，并利用这些知识在将来的学习和生活中取得更好的成果。如果您有任何问题或需要进一步的讨论，请随时告诉我。
